ｉＰｏｄの機能でもない

んでねっ・・・と、昨日あまりに小難しくて説明もカタくなってしまったんで、少しでもやさしい口調を心がけ、とっとと終わらせたいのだがｗｗｗ

前回からの続き、(とくに)ギターでシャッフルを弾くときに大切なのは「すべてダウンストロークで弾く」ということだ。

上図のいちばん上のカッコ(　)内のような三連符を弾くときもすべてダウンストロークを心がけよう。そこから2/3拍を抜けばシャッフルになるわけだが、そこも空振り(空ピック)しながらダウンストロークをキープする。これで正しいリズム感が持続するってワケ。

ブッ速いテンポの曲やアフタービート(裏打ち)の強い曲はこの限りではないのだが、そういうのをやりすぎて「あれ、オレ、ちょっとおかしくなったかな？」と思ったら、常にこの三連ダウンストロークに戻るのを心がけよう(おいおい、いつから教則本になったんだｗ？)。

ちなみに、'60年代〜'70年代のイギリス・アメリカの白人青年たちによるいわゆる「ホワイトブルース」では、アフタービートを意識しすぎるからか１拍のうちの後拍にやたらアクセントを置きたがり、前拍のアタックを強くし過ぎるきらいがある(譜例Ｃ)。
結果として、のぺぇ〜っと重いわりにシマリがなく、これみよがしのくせにビート感が無い結果に終わるのだが、Ｅ・プランクトンにあこがれてロバート・ジョンソンをかじるような若者にありがちなハナシだ(偏見かっっ！)。

仲間内ではそこそこ名が知れてて(とはいえ、どだい仲間内だけの話だがｗ)ブルースセッションを仕切ったりしてるヤツにも、こういう傾向があったりするな。けけけけけ
だいたい、プランク某(？)ですらロバート・ジョンソンを「コピー」し切れてないわけで、そのプ某氏(？？？)を「またコピー」したところで、「ブルースの真髄」を手中にできるはずもなかろうｗｗｗ

なぜかというと、ここまで来ると(どこまでだ？)「チャツツ、チャツツ」と杓子定規にとらわれているばかりだと、全体の大きなビートが掴めないからだ。
『クロスロード』の、なぜあそこで「ギューン」と低音のスライドが上がるのか？
あれも、大きな流れの一部なのさ。それが解らなければ、意味がない。

と、ここで唐突に素朴な疑問が頭をもたげる。
「なぜ、三連のリズムでなければならなかったのか？」

いくら西洋音楽と違うとはいえ三連をキープするのは、正直それなりにしんどい。
なぜ彼ら(あ、アフロおよびアフロ・アメリカンの方々ね)は、わざわざそんなリズムを選択したのか？？？

そこで、10回ゲーム的なお遊びをひとつ。
「たった、つった、たった、つった・・・(太字はアクセント)」と言い続けるとき、「たった」の前にもう一つ(太字でない)「た」を付け加えて口ずさんでみよう。
実際はひとつ前にあるべき「つった」の後拍を引っかけるわけなんだが、そうすると、
「たたっ、たつっ、たたっ、たつっ・・・」となる。
繰り返すうちに太字の強拍がアタマになってきて、気がつけば「たった、つった・・・」と唱えていませんかぁ？

実はここへきてやっと、わしが言いたい本質なのだが、そのリズムって、何か覚えがありませんかぁ？ ってこと。
何となく、心臓が「ドクッ、ドクッ」と刻むときや、お馬さんが「パカッ、パカッ」と駈けるときのリズムに、似ていないかぃ？
わし的にはシャッフルというより「ギャロップ」と言ったほうがしっくりくるんだがｗｗｗ

本場ブルーマンがシャッフル刻むときも、よ〜く聴くと「たった」の前に単音で装飾を入れたりミュートでビートを取ってから始めることが多いのだが、それはまさにこういうことではないのか。

そう考えれば、シャッフルはまさに「自然なリズム」「生きているリズム」といえるだろうし、このように捉えて演奏すれば「躍動感に満ちあふれた」ビートを伝えることができるだろう・・・

はいいけど、いったいわしは、誰に何のためにこんなアホらしい長稿を書いていたのか？？？